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旁白是指角色人物在舞台上独自说出的台词,是剧中人物内心思想情感的最为直接的表达方式,如著名的哈姆雷特的“生存还是毁灭”的独白。( )

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刘恒的《狗日的粮食》、方方的《风景》 是“新写实小说”的代表作。( )

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在诗中,和谐的韵律之美主要体现为节奏和押韵两个方面。( )

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独白指剧中角色人物背着台上本应面对的角色而面向观众或台上其他角色说的话,其内容主要是对对方的评价和他本人内心活动的展示。( )

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文学的大众传播是指在某一组织或团体内进行的文学信息交流行为。如学校课堂上进行的文学欣赏与讲解、新作品出版后的座谈会、定期举办的文学学术研讨会等。( )

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在托名王昌龄的《诗格》中提出的“诗有三境”是指实境、情境和意境。( )

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叙事轴心是形成小说叙事的中心目标。( )

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鲁迅先生在《中国小说史略》中即曾将《山海经》称为“我国最早的一部志怪小说集”。( )

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诗中间接抒情最主要的两种形式是借景抒情与寄情于事。( )

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王国维在《人间词话》中说:“无我之境,人惟于静中得之。有我之境,于由动之静时得之。故一优美,一宏壮也。”( )

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按照内容特点的不同,散文可以分为小品文、论说文、诗化散文等。( )

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读者的期望主要有整体的文本期待、体裁期待、形象期待、故事情节期待和内蕴期待。( )

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根据语言韵律和结构,诗歌可分为格律诗、自由诗和散文诗。( )

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莎士比亚的四大悲剧有《哈姆雷特》《麦克白》《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》等。( )

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清代刘熙载在《艺概》中说:“花鸟缠绵,云雷奋发,弦泉幽咽,雪月空明,诗不出此四境。”( )

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《文心雕龙》的作者是唐朝的刘勰。( )

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文学思潮就是文学流派。( )

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浪漫主义小说主要以写实的手法,细致入微地刻画人物性格,历历在目地展示生活场景,力图更为真实地再现现实生活。( )

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产生于古埃及的宗教性诗歌总集《亡灵书》与产生于古印度的《梨俱吠陀》是堪与中国的《诗经》并列的世界上最古老的诗歌集。( )

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“张力”一词本来是一个物理学中的概念,在美国“新批评”派理论家艾伦?退特把它作为描述诗歌特征的术语提出来之后,开始成为文学批评中一个常用词汇。( )

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美国学者布鲁姆在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出的一种理论观点。他指出:艺术涉及生产者、作品、世界、欣赏者等四个要素。( )

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1895年12月28日,卢米埃尔兄弟在法国巴黎的咖啡馆正式放映了他们自己拍摄的《火车进站》《水浇园丁》等十多部影片。这一天被定为世界电影的诞生日。( )

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20世纪出现了重在主观情感、意象幻想表达的“表现主义小说”,如卡夫卡的《变形记》等。( )

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读者反应批评学派认为,文学作品必须诉诸历史的理解,意义只存在于读者的阅读活动之中。( )

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英美新批评属于作者批评。( )

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20世纪出现了杂揉神奇、怪诞幻景,给人以虚实难辨之感,兴起于拉丁美洲的“魔幻现实主义小说”,如马尔克斯的《百年孤独》等。( )

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郭沫若的《女神》才被认为是新诗的奠基之作。( )

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与传统的经由作家逻辑化处理的心理描写不同,黑色幽默小说力图展现人物非逻辑的潜意识。( )

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关于意境问题,晚唐的谢榛提出了“韵味”说,明代的司空图提出了“景媒情胚”说。( )

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1938年10月30日,美国哥伦比亚广播公司播放了科幻广播剧《火星人人侵地球》。

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按照形式的不同,散文可以分为山水游记、历史传记、日记札记、杂文随笔、序跋、铭诛、文化散文、报告文学等。( )

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莎士比亚的四大喜剧有《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《无事生非》等。( )

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在中国历史上,“小说”一词最早见于《庄子·外物》篇中“饰小说以干县令,其于大达亦远矣”之语。庄子这里所说的“小说”,指的是小说文体。( )

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人的生活活动作为对人的本质力量的确证,实际上是审美产生的基础。( )

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严格说来,在具体的文学活动中,文学是以话语的方式存在的。( )

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大约400年后,德国的古腾堡发明了泥活字印刷术,并制造了世界上第一台机械印刷机,用来印刷《圣经》。( )

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文学表现是与艺术构思紧密相联的一个概念,具体内容包括作家如何塑造人物、构思情节、确定主题、设置结构、推敲词语等,总之作家把想象中的内容转化成语言文字的整个过程都属于文学表现。( )

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中国文论中,被认为是“开山的纲领”的是《尚书》的“诗言志”说。( )

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奥地利著名心理学家弗洛伊德是原型批评学派的代表人物。( )

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浪漫主义小说可以法国作家雨果的《巴黎圣母院》《悲惨世界》等为代表。( )

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荣格属于读者反应批评的代表人物之一。( )

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“楚辞”是《诗经》之后在楚地民间歌谣基础上发展而来的新诗体,宋玉的创作代表了“楚辞”发展的最高成就,也标志着我国诗歌集体创作时代的结束和个体创作时代的来临。( )

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从古至今,人类的文学传播形式大体已经历了口语媒介、文字媒介、印刷媒介、电子媒介与网络媒介等几个阶段。( )

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在《闲情偶寄》中,孔尚任提出了戏剧结构创作的几个重要原则,如“立主脑”“密针线”“减头绪”等。( )

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普希金被认为是俄国浪漫主义文学的奠基人。( )

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韩少功的《爸爸爸》、马原的《冈底斯的诱惑》是“寻根小说”的代表作之一。( )

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1918年5月《新青年》月刊第4卷第5号上发表了反响强烈的鲁迅的《狂人日记》,这通常被文学史家们视为中国现代白话小说的开端。( )

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南宋时期的严羽在《沧浪诗话·诗辨》中将妙悟运用于诗学,他说:“大抵禅道惟在妙悟,诗道亦在妙悟。”意思说,诗歌与佛理一样,需要依靠妙悟的方式来把握。( )

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话剧是在中国的一种特殊称谓,我们通常所说的戏剧主要指的就是话剧。在欧洲,一般将发端于古希腊悲剧和喜剧的舞台演出形式称为戏剧,并与歌剧、舞剧、哑剧相区别。( )

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西方狭义的“文学”概念大约是在19世纪后期至20世纪初期逐渐确立起来的。( )

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1936年11月2日,英国广播公司开始了全球第一个电视播送服务。( )

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唐宋文坛上的韩愈、柳宗元、欧阳修、苏询、苏轼、苏辙、王安石、曾巩等人,即主要缘其散文成就而得享“八大家”之誉。( )

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文学本体论认为,文学活动的本体在于文学作品。( )

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“陌生化”作为描述文学语言特质的术语,是由俄国形式主义者什克洛夫斯基首先提出的。在什克洛夫斯基看来,文学语言的“陌生化”是与普通语言的“自动化”相对立的。( )

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1987年,美国的麦可·乔伊思发布了世界上第一部超文本小说《下午,一个故事》。( )

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在中国传统中,“风格”一词最初在汉魏出现时主要是用来品评人的体貌、德行等特点的。( )

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在西方,强调文学与作者联系的表现论文学思想,其正式出台应归因于浪漫主义思潮。( )

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文学传播是指读者在特定审美经验基础上,对某一文学文本的阅读理解,并受其意蕴影响的过程。( )

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接受美学由德国美学家汉斯·罗伯特·姚斯创立。( )

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由英国诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞三诗人组成的“湖畔派”宣告了浪漫主义的真正诞生,抒情诗人济慈、革命浪漫主义诗人拜伦和雪莱都是这一时期的代表性人物。( )

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文学的审美意义的脱颖而出,在中国大致是唐宋时期。( )

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阅读心境是读者阅读时的情绪和情感等心理状态。( )

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无论在中国还是在西方,最初居于主导地位的是文学的文化含义。( )

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英国诗人华兹华斯的《失乐园》,以磅礴的史诗气势揭示了人的原罪与堕落,体现了追求自由的崇高精神。( )

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叙事诗最早的表现形态是史诗,如作为西方文学源头的《荷马史诗》,我国古代的叙事诗经典作品有《孔雀东南飞》《木兰辞》《长恨歌》及《圆圆曲》等。( )

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法国诗人波德莱尔的诗集《恶之花》则开创了象征主义之先河。( )

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在明代文坛上出现的由冯梦龙编辑的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》与凌檬初编著的《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》,在文学史上合称“三言”“二拍”。( )

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文学的大众传播指的是运用报纸、杂志、电影、电视、互联网、移动媒体等现代媒体向数量极为广泛的受众传递文学信息的方式。( )

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伊瑟尔提出了所谓“隐含的读者”的概念,开启了接受美学由接受研究向效应研究的内在转变。( )

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古希腊时期,出现了被誉为“希腊喜剧之父”的喜剧作家阿里斯托芬,他的创作主要以现实生活为题材,完整保存下来的有《阿卡奈人》《骑士》《鸟》《和平》《蛙》等11部。( )

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古希腊哲学家亚里斯多德曾经说:“语言的准确性,是优良的风格的基础”。( )

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汇集了上古唐尧时期一直到春秋时期的一些历史文献与史料的《尚书》,通常被视为中国古代文学史上的第一部散文集。( )

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对白是台词最为主要的形式,是剧中角色之间的相互对话,是戏剧塑造人物的重要手段。( )

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所谓合规律性,是指人的生活活动不是主观随意的,而是合乎遵循一定的规律。( )

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20世纪以来,外国小说的风格与形态不断发生变化,出现了重在表现人物“潜意识”的“意识流小说”,代表作品有爱尔兰作家乔伊斯的《墙上的斑点》、法国作家普鲁斯特的《追忆逝水年华》、英国女作家伍尔芙的《尤利西斯》等。( )

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中国现代著名哲学家冯友兰先生在《新原人》中,则径直以“境界”论人生,认为“人生境界”可分为四个层次,即自然境界、功利境界、道德境界与天地境界。( )

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20世纪以来,西方戏剧剧本在不断探索中获得了长足的发展,出现了表现主义戏剧、荒诞戏剧、浪漫主义戏剧等众多现代主义戏剧流派。( )

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鲁迅在《且介亭杂文》等文集中的创作是中国议论性散文的集中代表。其他较有代表性的中西杂文随笔作品有巴金的《随想录》、培根的《论说文集》、帕斯卡尔的《思想录》等。( )

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在欧洲文学史上,狭义的散文概念主要是由16世纪的法国启蒙思想家培根创立和提出的。( )

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话剧从20世纪初传到中国,最初称之为新剧、文明戏、爱美剧等,1928年戏剧家曹禺提议定名为话剧。随着时代的发展,话剧的题材、体裁、风格、手法和艺术形式,也在不断丰富发展。( )

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描写杨贵妃与唐明皇两人爱情故事的文学作品,在唐代便有自居易的《长恨歌》,清代则有洪昇的《长生殿》。( )

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“五四”以后,中国的民族民间音乐与戏曲,在借鉴西洋歌剧的基础上,逐渐形成和创造了具有民族特色的中国新歌剧,歌剧《白毛女》《洪湖赤卫队》等就是其中的优秀代表。( )

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文学的传播分为如下几个要素:传播者、符号、媒介、受众与传播环境。( )

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《毛诗序》中有:“在心为志,发言为诗。”由此可以看出诗与言的关系。( )

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1925年,英国工程师贝尔德发明了机械电视。( )

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元代杂剧四大家有关汉卿、马致远、郑光祖、王实甫,他们代表性的杂剧剧本有《窦娥冤》《汉宫秋》《倩女离魂》《墙头马上》等。( )

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陆机在《文赋》中以“精鹜八极,心游万仞”来描绘想象力发挥时天马行空、心游思驰的情状。( )

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王安忆的《小鲍庄》、格非的《褐色鸟群》是“先锋小说”的代表作。( )

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法国作家布尔迪厄发表的《第二性》是女性主义批评学派的代表作。( )

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《人间词话》的作者是清末民国初的王国维。( )

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比较有代表性的中国现代抒情散文有鲁迅的《藤野先生》、何其芳的《画梦录》、茅盾的《白杨礼赞》、宗璞的《哭小弟》、史铁生的《秋天的怀念》等。( )

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德国诗人雪莱的《浮士德》以诗剧的形式描写理想与现实的矛盾,探索现实的出路,被认为代表了当时欧洲文学的最高成就。( )

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诗中的客观形象,正因情感的融入与特有的神采而意象化,并进而从整体上构成了耐人咀嚼的诗歌意境。( )

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文学游戏说18世纪由康德首先提出,后经席勒和斯宾塞阐发为系统理论。( )

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在我国文学研究领域,唐人王昌龄在《诗格》中提出了物境、情境和意境的说法。( )

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罗马帝国时代出现了阿普琉斯取材于希腊民间传说、描写了公元2世纪罗马帝国外省民俗风情和社会文化心态的长篇小说《变形记》(又叫《金驴记》),阿普琉斯因此而得“小说之父”之称。( )

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英国人类学家弗雷泽是文学巫术发生说的代表性人物之一。( )

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创作方法是指文学家在进行文学创作时,处理文学与生活的关系以及构成文学形象所遵循的基本原则。( )

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刘心武的《班主任》是“伤痕小说”的代表作之一。( )

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在文学领域,蕴藉是指文学作品中那种意义含蓄有余、蓄积深厚的状况。( )