单选

在古代等级社会中，工匠、优伶的地位一般不高，属于“劳力”的被统治阶级，因此，绘画、雕塑、音乐、舞蹈等艺术，在古代大多都被归于( )之列 ，也被称为奴隶的艺术。

单选

“美的艺术”( ) 这一现代艺术观念是源于( )以来的欧洲。

单选

工匠、优伶之能事能与“自由人”从事的“自由艺术”平起平坐源于( )。

单选

古埃及金字塔，古希腊神庙，哥特式大教堂、中国商周时期的青铜器、唐代宫廷绘画和佛教造像，无不美轮美奂、富丽堂皇。这些古代文明史重要的物质遗存多来自( )。

单选

古代贵族在举行祭天、祭祖、婚礼、丧礼等重大仪式时使用的器物被称彝器，也称为( )。

单选

在儒家的理想中，“君”与“民”结成了一种新型关系，在这种关系中，以“山水”为核心的文人理想，以艺术的形式双向影响着庙堂和江湖。这里的山水是( )的具体表现。

单选

在中国古代，苏轼虽被贬，抑郁不得志，却依能潇洒地享受大自然的美景，写出“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”体现了文人艺术既是一种审美的艺术，也是一种( )。

单选

徽州民居、苏式面点、陕北面花、灶王爷、舞狮等都说明了，生活的艺术并不限于文人精雅的生活样式，也包括( )。

单选

在人民美好生活需求不断增长的新时代，艺术的作用越来越大，成为推动社会进步的一股新力量。以下说法有误的是( )。

单选

多门类艺术在时间中的聚集，主要发生在有固定时间周期的节日和市集中，如果把节日比喻为时间中的容器、( )便是所有时间容器中最大的容器，可以容纳最丰富的文化活动和艺术形式。

单选

商周时期，士用三鼎，大夫用五鼎，诸侯用七鼎，天子用九鼎，表明了鼎的数量与( )有关。

单选

从乡村祠堂、魁星楼、文庙、书院到乡绅和富商的宅院、处处透着“诗书传家”的文化气息，再到“梅兰竹菊”“渔樵耕读”“麒麟送子”“五子登科”“马上封侯”等图案，在乡村建筑和各类民间工艺品中随处可见。这都体现了( )。

单选

在中国古代文人借诗歌、绘画创作劝谏君王，或针砭时弊，或为民请命；在欧洲，18世纪启蒙运动高扬理性大旗，挑战宗教和权威。这都是由于当艺术获得更独立的地位，不再隶属于统治阶级及其意识形态时，艺术的( )。

单选

古人把过度的娱乐称为“淫”，但我们从“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”、“人无癖不可与交，以其无深情也”等诗句可以看出，即便是“过度”的娱乐，也不见得是一件坏事。关键在于这样的娱乐( )。

单选

关于雅俗之争，康德在18世纪末，对高雅的娱乐和低俗的娱乐所做的一个区分是( )。

单选

考古学、文物学与博物馆学、艺术史等学科得以成立的原因是( )。

单选

在视死如生的古代，死亡是人生的重要组成部分，由此形成一种丧葬文化，丧葬文化的核心是( )。

单选

我国审议通过加入《非遗公约》的会议是( )。

单选

以下对于博物馆叙述不正确的是( )。

单选

艺术乡建在我国蓬勃发展。艺术乡建一方面涉及文化事业，另一方面也涉及( )。

单选

在关于美和品味的讨论中，夏夫兹博里的第三代伯爵安东尼·阿什利·库伯起到了承上启下的作用，继承了其感觉经验论的哲学框架，并向后进行传递。这种以感觉经验论为基础的美学，也称( )。

单选

英国绅士哲学家对美和品味的讨论，构成了美学初创阶段最核心的内容，是在什么社会语境下？( )

单选

艾迪生所说的“想象力”，与夏夫兹博里和哈奇生所谓的“内感官”意思差不多，都是一种将杂多的感觉综合到一起的能力。但是，他们始终也没说清楚的地方是( )。

单选

在19世纪的心理学美学，对于一幅画引起的快感和一杯冰淇淋引起的快感难以区分评判，在这类讨论中，关键的问题在于( )。

单选

天才论、游戏说都致力于将( )与一般社会劳动区分开来。

单选

当我们说荷马描写的特洛伊战争充满想象力的时候，不是指荷马胡编乱造，而是指他对战争的描写充满细节、栩栩如生。由此可以体现出，在美学中，想象首先不是指天马行空的幻想，而是指( )。

单选

品味( )与偏好( )的区别在于( )。

单选

我国的钱钟书先生，是首个从正面研究俗的中国文人，他在短文《论俗气》中将俗气分为两种类型，一种是附庸风雅，求雅而得俗，一种是( )。

单选

高档品牌分为时尚快销品牌和时尚奢侈品牌两种，其区别主要在于( )。

单选

中国现代美学的开创者王国维（1877—1927），在《人间词话》中所提及的古今之成大事业、大学问者必经的境界里，第二境是( )。

单选

鲲鹏展翅，自由地飞翔于天地之间。庄子的《逍遥游》推崇一种( )。

单选

清代苏州文人沈复在《浮生六记》中，记载了他与妻子芸娘简朴却又充满诗情画意的日常生活，与孔子夸奖颜回的生活“一箪食，一瓢饮，在陋巷。人不堪其忧，回也不改其乐。贤哉，回也！”。这类生活都体现了( )。

单选

庞薰琹在巴黎世博会的装饰艺术与现代工业展上大开眼界，发现在绘画之外，艺术还有一个更大的天地，即( )。

单选

与传统社会相比，现代社会的日常生活表现更为( )。

单选

以下对于在城市化的初级阶段和高级阶段叙述有误的是( )。

单选

艺术个体生产的前提条件是什么？( )

单选

艺术工作可以朝个人化方向发展的原因在于( )。

单选

院线电影制作作为一种典型的集体生产，我们可以从中看到集体创作是( )。

单选

奥斯卡金像奖是专家参与评审的( )。

单选

在电影拍摄过程中，搬运、安装、操作设备和道具的工人，为剧组打杂的人，都属于( )。

单选

民俗性的艺术活动中，参与民间节庆活动所需要的道具，有买来的，有自己制作的，一般来说，需要购买或交换的，才称得上是( )。

单选

目前，我国文化艺术事业和产业的行政主管部门是文化和旅游部，以下对于文化和旅游部各部门的主要职责说法不正确的是( )。

单选

艺术从业者不再直接面对消费者，而是通过经纪人和中介机构出售其产品或服务，这是属于艺术市场中的( )

单选

作为闻名于世的苏富比和佳士得拍卖行，能够进入拍卖行的拍品，通常是艺术史上的名家名作或珍稀文物，这两家拍卖行分别于1744年和1766年成立于( )。

单选

当今位居世界四大博物馆之首的是( )。

单选

以下不属于晚近新建的艺术公共空间的是( )。

单选

无论是在计划调配体系中，还是在市场化、商业化体系中，艺术分配环节的核心部分是( )。

单选

塞尚成为现代绘画之父，杜尚成为当代艺术之父，从这里我们可以看出对于艺术史评价不是一时一地的横向比较，而是( )。

单选

无论是在个体化的艺术生产中，还是在现当代艺术创作中，艺术家首先面对的都是( )。

单选

当某位艺术家已和画廊签了代理协议，约定了基本售价，但仍然私下向其他客户出售自己的作品，并且以低于画廊协议的价格出售，这种行为被看作是一种( )。

单选

在古代，百戏是歌舞、杂技、幻术等表演活动的总称，那么百工是( )。

单选

随着大众生活水平的提升，大众的文化需求会出现分层——在“随大流”的普通受众之外，会出现各式各样的发烧友圈层，这里的“发烧友”指的是( )。

单选

前卫艺术具有较强的批判性、思想性和创新性，挑战( )。

单选

有的艺术家不展出任何作品，而是在美术馆中从事行为艺术表演，或组织志愿者与前来参观的观众对话，这种反体制的前卫艺术行为是比现成品艺术更为激进的( )。

单选

以下不是受到杜尚现成品影响而出现反艺术自律的倾向的是( )。

单选

造物艺术从( )中发展、分化而来。

单选

造物活动与造物艺术都涉及对材料的选择和加工，它们的区别在于( )。

单选

( )是记录语言的符号，它的出现是人类进入文明史的标志之一。

单选

通过神话和巫术观念在族群中交流和传承，我们不难推断出在以语言为主导的表意活动中，产生了( )。

单选

如何能够避免美术与工艺美术之争？( )

单选

故事与小说结构版型的区别在于( )。

单选

莱辛及其追随者们去对比诗与画的不同，往往是从( )。

单选

托在阿雷纳礼拜堂所做的壁画，以连环画或者说戏剧场景的方式，讲述了耶稣的生平和耶稣外公的生平，这体现了“绘画”讲故事的方式是( )。

单选

在比较绘画与雕塑讲故事的方式中，与绘画相比，雕塑( )。

单选

从戏剧开始，故事就从语言文字领域向( )发展。

单选

在演艺界，存在“吃青春饭”的现象是因为( )。

单选

不同于以形成肌肉记忆为目标的肢体训练，意念训练更( )。

单选

苏作甲于天下。在苏州传统工艺中，有两项工艺最精细，也最为昂贵，一是费工时的刺绣，二是费材料的( )。

单选

庖丁所好之道是什么道？( )

单选

三星堆和金沙遗址出土的绝大部分玉器都仿佛是用高精度机器切割出来的，切面平整，棱角分明；宋代的抄手砚，其规整的几何造型和平直的线条给人一种极强的工业感，这都说明了古人在制作产品时，更愿意接受标准化而不是( )。

单选

艺术家用于创作艺术创作的手段遍及万事万物，这些事物在为艺术服务期间，在一定程度上被艺术化媒介化了，因此被称为( )。

单选

对传播媒介和艺术媒介进行区分，才能更好地建构艺术学中的媒介理论，传播媒介可以传播艺术，传播媒介( )。

单选

“媒介”这个概念不适用于不具表意功能的造物艺术和身体艺术，只适用于( )。

单选

在观念意识形态征用造物艺术和身体艺术的过程中，产生了( )。

单选

从材料、身体到第一媒介的转化是如何开始的？( )

单选

第一媒介向第二媒介的转化是在( )。

单选

表意艺术与造物艺术、身体艺术的真正区别是( )。

单选

看一幅书画作品不能仅仅欣赏其作为视错觉的“画面效果”，还需要细察其笔墨、颜料和纸张的质地。这体现了第一媒介具有( )。

单选

从形式层面来看，叙事性的造型艺术，如果想与神话、史诗、故事、小说在情节上较为完整地对应，一般可采取长卷式、连环画式的( )。

单选

在讨论造型艺术叙事手法时，对于长卷式视觉叙事与异时同幅视觉叙事的主要区别在于( )。

单选

通过欣赏木板油画《农民的婚礼》，我们可以得出造型艺术的描绘和建筑营造的空间不一定是空间性的，也可以是( )。

单选

要想在有限的平面中完成叙事或描述，就涉及( )，其本质上是对观众视线的一种安排和引导。

单选

潘诺夫斯基对美术作品的图像学分析分为两个层次，其中第二个层次是对内容及其视觉表征形式进行社会文化分析，探究其来源及成因，也称( )。

单选

唐代《历代名画记》对绘画的分类是：人物、屋宇、山水、鞍马、鬼神、花鸟。这些分类都是按内容来分的，或者说是按“题材”来分的，但归根结底是一种( )。

单选

构思、设计与制作的分离主要体现在( )。

单选

( )是现代化的结果，也是现代社会区别于传统社会的特性。

单选

( )以工业化和城市化为核心驱动，在经济、政治、思想、文化艺术和日常生活层面造成了一系列后果，使得现代社会全方位区别于在此之前的传统社会。

单选

工业化使( )走向了机械化、自动化，降低了成本，提高了生产效率和产量。

单选

表意艺术的现代化首先体现在( )。

单选

( )是第一次世界大战前后流行于欧洲各现代主义艺术运动中的一种审美倾向，歌颂机器，赞美机器，追随机器精神从事艺术创作。

单选

在欧洲，( )是在印象派之后的现代主义艺术运动中发展起来的。

单选

“少即是多”的现代主义设计原则的提出者是( )。

单选

镜头与镜头之间采用隐喻性、排比性的组接，这类镜头剪辑方式被称为( )。

单选

来自瑞士的建筑师勒·柯布西耶将机器之美理解为一种( )。

单选

站在设计为人民服务的角度来看，现代主义满足的是多数人的生活刚需，后现代主义满足的是( )。

单选

( )指原本并非为艺术而制作的人工制品和材料；偏立体，一般以独立或拼装的形式成为艺术作品。

单选

( )指被挪用到作品中的图片、文字等；偏平面，一般以平面印刷或虚拟图像的形式进入艺术作品。

单选

杜尚被哲学家、批评家反复讨论，被誉为20世纪西方艺术史上最具颠覆性和代表性的作品是( )

单选

在现代主义艺术清除题材和形象、走向抽象的时代，超现实主义所起的实际作用是为题材和形象回归艺术提供了( )。

单选

美国建筑理论家查尔斯·詹克斯宣称：“1972年7月15日下午3点32分，现代建筑死于密苏里州的圣路易斯”，这是因为对于詹克斯来说( )